整个情节是几篇文章的可视化呈现，韦斯在玩弄形式的同时将尽可能多的故事塞进去，想要表达的太满，许多自我沉浸的花巧形式根本不适用于电影。而且他似乎忘记了角色的内核，忽略了情感的底色。美学方面是导演的强项，但它更像是一部卡通片，虽然总用到横移和纵移，可画面非常静态，多处动态和动作都被凝结，变成一组组带有画外音的PPT和卷轴画。

活着还是挺好的，还能享受韦斯安德森的电影

“试着让它读起来像是你故意这么写的。”韦斯终于说出了他创作的秘密，从文本到影像风格贯彻始终。从《瓶装火箭》时不经意间的“故意”发展到《法兰西特派》已完全为“故意”而创作。看完有逐帧截屏装订成册的冲动，将电影里出现的人物一一找出原型，附上批注，对照改编，研究个底朝天，正如韦斯电影里的内卷高手们，不放过任何细节，非做到完美不可。这便是韦斯安德森的魅力。

4.5 韦斯安德森最琳琅满目但同时又最私人的一部。角色众多但每个都让人感到亲切，而三出悲喜剧落幕之后竟然有种“满纸荒唐言，一把辛酸泪”的感觉。写给比尔莫瑞的讣告何尝不是写给从客居法国的安德森自己的？

他的真人电影一如既往令人疲倦