啊？洪尚秀现在除了名气、和洪迷们无限宽容的过度解读式吹捧外，还剩下什么了？不仅剧本一言难尽，连基本的、推拉镜头的洪式风格都不见了，实在是太令人失望了。

像一些小学课本英语对话

很多電影裡的人物都在以同一種方式說話，但是很少有電影自知這種人們說話語調的同質性。洪讓每一句話都重複至少三遍，這不僅僅是一種喜劇的結構，也是一種詩的結構。

于佩尔阿姨身上的少女气质贯穿了时间的磨砺，看了太多洪尚秀的电影，到这一部再次意识到无论郑侑美还是金敏喜抑或于佩尔，女性是永恒的赞美却也是表达的符号，是与洪尚秀作为男性导演的气质水乳交融后浑然天成的影像呈现，这种风格被一部又一部内核相近的作品反复印象固化，又被一个接一个美得各有千秋的女主角散开别样的光芒，细微而迥异的女性魅力让洪氏电影始终不缺乏观赏性，大概洪尚秀永远不能成为所谓的大众艺术家，但我想影迷却也有些私心乐见此事吧。

啊这是一部英语片(对)，大部分片段可以作为多邻国或者lingoda广告宣传使用(误)。三段式的洪回来了，希腊神话一般，不断地踏入同一条溪流。吹笛的女子，如梦方醒，灵魂拷问：What do you feel? Deeply inside？必然对标在异国，只是不再需要分身，必然对标克莱尔的相机，只是这次真诚的载体/摄取物从相机变为需要反复诵读的句式和纸条。于是于佩尔成为在你面前中李慧英的角色，不断地打破平衡，试探语言的边界，游走在世界之外。尹东柱的诗在另一种语言中依然美丽吗？所以如何确认感受、确认爱，确认真诚，它微妙地游离在对话之外，再见语言。